虽然是被预告里的特效镜头吸引进来，但意外发现这是一部真诚的作品。

如果把李安对特效的应用，当作特效服务于作者真诚的优秀标准，那几乎可以审判大部分“大导”如今的没落，或者受到的，“油腻”、“老登”等批评。

在此，私以为识别作者真诚的三要素：

是否自恋？ 是否抛弃人物表达先行？是否在技法外仍有真心？

回到《在人间》来。

主创并不自恋：宣传几乎不打特效，不吹嘘在国产剧里堪称飞跃的特效水平，完成度上甚至超越《三体》？（此处必须要拉踩下去年想打这条路的两字国产电影）

人物没有去陶醉着输出导演的意识形态：人物真实的处于，爱、痛苦、迷茫等情绪中，作为最真实的情绪状态，充满欲念和生命力，去爱，去受伤，去寻找治愈。

也在技法外，有真心的表达：分裂的人格们一个个消失（是不是剧里写的是“驱逐”），但找到了那个人格本身的需要的东西：董子健是，我可以沉湎痛苦，我可以心怀希望的死去；孙千是在好像千与千寻的天地旷远中，寻找到平静...

但为什么本文题目提到，“讲好一个故事，或许是作者最真诚的方式”呢？

起因是看到有评论说《在人间》没有讲好一个故事，而电视剧就需要讲故事，我本能觉得不对劲，电影需要讲故事吗？小品元素这两年在剧/影的融入是不是打破故事要求呢？以及《在人间》真的没有【讲好一个故事】吗？

我理解的本剧，除了爱情外，是一个关于【治愈】的故事。

所以，董子健选择不逃生，心怀希望直到意外发生，好像，心怀希望的死于一场骤然意外。

所以，孙千选择跳车，水里翱翔于天地间，那种自由，是基于心理与生理的合一。

我们每个人身上的创伤、“我”所未知的“自己”身上的隐痛，平时无碍生活，但或许在渴求着治愈，于是《在人间》让创伤以人格的方式出现，对抗、治愈、也感动着，直到，自我核心的爱情好像来了！

很难去形容第三集结尾，自我与自我的相见时刻，爱情从此处开始——我们爱人，爱的正是那个爱人的自己，剧中，则是徐天与所爱之人的字面意义上的合一，我正感动于，我和所爱的那个人。

毫不自恋的讲述一个“必须自恋”的“水仙”的故事，是最大的真诚 。