《误杀3》有巨大的尺度突破，这个突破不是场面上的，是理念上的。

这几年我们看过不少东南亚犯罪片，包括《误杀》的前两部，见多了各种治安混乱、政局腐败的乱象，但那些里头，至少有一种起码的正义观。

就是说，尽管角色不是黑白分明、好人坏人那么绝对，你多少能分辨，这个是有污点的好人，那个是有苦衷的坏人，阵营中间毕竟有条界限，尽管模糊一点。

但在《误杀3》里，这种界限几乎消失了，影片中大多数的反转也由此而来。我们常见的“反转”，多半是某人其实做了或没做什么，又或者某人其实是或者不是什么人，诸如此类的剧情包袱，智力迷局。但《误杀3》的反转，更像是一种把角色的刻板属性抹除掉，从而突出对某种人性真相的惨烈揭示。

电影的线索复杂，多个阵营之间的互相利用和争斗，全浓缩在短短109分钟内，叙事疾如暴风，有让人喘不过气的紧张感。但即便在这样密集的节奏下，你仍然有足够的仔细审视每个角色，并产生一种深深的厌恶感。

他们有的曾经干过脏事，如今想与过去一刀两断。有的仍在恬不知耻干着脏事，酝酿着更肮脏的勾当。有的以前没有机会，这次终于能将手狠狠弄脏。还有的为了看似公义的目的，不得已做起了脏事。

最后一种人，已经是整部电影里最接近正义、最让人共情的了。但他们使用的手段，放在其他犯罪片里，仍然跟大反派没有两样，因为他们毫不顾忌地利用了孩子。

这就是这个电影凶狠的地方，除了某些早早下线的配角，它几乎没有给善良仁慈留出空间，扑面而来的，只有汹涌的以暴制暴，残酷的以恶除恶。

在这种近乎全员恶棍的混战里，孩子成了无比脆弱的存在。成年人出于欲望和仇恨互相摧毁，而方式就包括着绑架、关押、折磨彼此的孩子。

更令人揪心的是，在所以这一切里，孩子几乎是隐身的。看着成年男女像野兽一样厮斗，而他们冲突核心的孩子却几乎总是隐于镜头之外，这会不禁让你有一种强烈的渴望：带我去看看孩子啊，关心一下他们在想什么，说了什么，他们有多么恐惧和无助。

这种强烈的情绪，构成了对现实的关照，我们都知道拐卖行业庞大而暴虐，但电影给了我们感性一个巨大的动力，去听听那些孩子的哭声，去看看他们的处境，去帮帮他们和他们的家人。

全球有多少儿童被拐卖，有多少家庭因为拐卖而支离破碎，这些数字到处都能查到，也出现在影片结尾。但只有数字是远远不够的。

我们必须亲眼看到这一点，亲自感受到这一点，这些数字才开始有意义，这也是《误杀3》这样的电影的意义。