《人生若如初见》看到第16集( jí)，剧情基本过半（总共40集），所( suǒ)以这是一个中期的暂时( shí)的反馈，不一定完全准确( què)，因为结局还未出。 我先说( shuō)我最欣赏这个剧的地方( fāng)。首先，剧情背景是在甲午( wǔ)战后庚子赔款之后，辛亥( hài)革命之前，也就是1900-1911年的十( shí)年。这段历史很少有剧去( qù)展现。这是国家道路选择( zé)各方面声音群起的时间( jiān)，保皇但改良、君主立宪或( huò)是民主共和，至少有这三( sān)种不同的声音存在。就像( xiàng)梁乡一开始说的，两个人( rén)都有三种主张，又混乱又( yòu)无序。每种主张都有合理( lǐ)性，唯独不知道去往何处( chù)。 再者剧集中在被清廷送( sòng)去日本留学学习强国的( de)这群学子身上，他们不仅( jǐn)接受了最先进的技术、知( zhī)识以及思想冲击，同时也( yě)被各方势力拉拢影响（包( bāo)括日方）。他们是这个时代( dài)背景下的中西方混合，身( shēn)上都各自有不同颜色的( de)渲染。 简而言之，如果把做( zuò)剧当成一个研究项目，这( zhè)个剧的选题一定是绝佳( jiā)的，很有创新性。 然而，这个( gè)剧到目前为止呈现出了( le)太大的角色割裂感。正如( rú)前述，应该展现的是角色( sè)身上的时代环境混合感( gǎn)，而不是割裂感。 1、男主梁乡( xiāng) 梁乡这个人物是有趣的( de)。他的原型是爱新觉罗·良( liáng)弼，保皇党首领。不能否认( rèn)这一点是因为他能和那( nà)么高层级的官员有接触( chù)，且背景这么清晰的，你很( hěn)难把他和原型切分开来( lái)去看这个人物。编剧去融( róng)这个原型到自己角色中( zhōng)，增加传奇成分和自己的( de)想象，并非不可。具体要到( dào)后期才能再做评判。 我具( jù)体想谈一下，梁乡到16集为( wèi)止呈现的角色特征。他受( shòu)母亲和身份的影响，站在( zài)末落皇朝的体制之下，有( yǒu)自尊和自傲的底色。“冷锅( guō)冒热气”就是梁乡突然被( bèi)“选中”（替换名额）去留学的( de)真实写照。终于享受了点( diǎn)末落皇朝的重视，可以出( chū)人头地，受到重用，且前途( tú)一片光明。再加上各方势( shì)力拉拢，梁乡愈发觉得自( zì)己的重要性和肩上的使( shǐ)命。 其实编剧还想展示梁( liáng)乡身上对自己身份、使命( mìng)道路选择的一些不解、挣( zhēng)扎，但是剧本没有给够空( kōng)间，演员本身没有表现出( chū)来，有两三处（包括船上、各( gè)方势力找他时、在日本看( kàn)到不同的思想碰撞时）表( biǎo)演基本是划水划过去了( le)，没有展现出来，这很可惜( xī)。 很割裂且铺垫不足的是( shì)两处情节，一是剪辫子，二( èr)是qb菽红。梁乡在日本留学( xué)受训是经受了不少歧视( shì)和不公待遇的，一开始就( jiù)是在猪圈里养猪，慢慢地( dì)才可以进正规队伍去训( xùn)练。他头上盘璇的辫子成( chéng)了别人可以任意践踏他( tā)的武器。所以梁乡和杨凯( kǎi)之剪辫子的动机不一样( yàng)，杨凯之更多是道，他内心( xīn)真实认为辫子是落后思( sī)想和封建王朝统治的枷( jiā)锁。梁乡更多是术，即他不( bù)认为留辫子本身是有问( wèn)题的，只不过现在在日本( běn)成了被人欺负的耻辱标( biāo)志，于是愤而剪掉。但问题( tí)恰恰出在这里。一方面剧( jù)里并没有充分铺垫梁乡( xiāng)此举的理由，这剧的剪辑( jí)很要命，上一幕是梁乡被( bèi)欺凌，下一幕就是自己的( de)监护找他开导和帮助，他( tā)的动机看起来就是在那( nà)一刻突然就决定了。另一( yī)方面由于前面愤怒的推( tuī)动作用太突然，无法消解( jiě)他和他母亲根深蒂固的( de)捍卫思想，尤其他们肯定( dìng)是最在意清廷人的看法( fǎ)的。 第15集qb菽红。不是梁乡不( bù)能这么做，而是铺垫和行( xíng)为动机简直就是灾难。换( huàn)句话说，演员如果前期展( zhǎn)现出对菽红更强烈的那( nà)种yu望和觊觎就都能把这( zhè)段顺下来，但是演员没有( yǒu)；剧本里也没有表达出演( yǎn)员对感情之事的顿感和( hé)无知又或者对女性的不( bù)尊重。剧本前期都是表现( xiàn)梁乡对菽红的欣赏、关注( zhù)和喜爱。他突然间酒醉跑( pǎo)去qb，完事后露出一副自我( wǒ)满足的神情，之后毕业又( yòu)自以为是地来找菽红的( de)这些，和他本人前期的行( xíng)为对比，一头雾水，不知所( suǒ)谓。 梁乡这个人物的割裂( liè)感在于他既是宗室子弟( dì)的奋发图强、忧国忧民、身( shēn)份使命超然，直率善良和( hé)谨慎；下一秒可以冲动剪( jiǎn)辫子，可以对感情和x顿感( gǎn)到去qb自己心仪的女子。这( zhè)不是人物复杂性，这是人( rén)物脱离了行为动机和角( jiǎo)色逻辑。这一方面是剧本( běn)的原因，更大部分是演员( yuán)表演方式太过单一，没有( yǒu)能力演绎出复杂性。 2、女主( zhǔ)菽红 目前而言，菽红这个( gè)角色的塑造反而是最完( wán)整的。从一个富贵教养人( rén)家突然接触先进的思想( xiǎng)被忽忧去搞事情，到逃亡( wáng)日本初期举目无亲、被欣( xīn)赏之人的抛弃，再到慢慢( màn)一步步地自强自立。菽红( hóng)的成长线是比较清晰和( hé)有逻辑的。 菽红起到了衬( chèn)托男性角色，不管是保守( shǒu)的还是先进的人身上的( de)局限性。她本质上是反抗( kàng)所有人的，不认可所有人( rén)的，她更关注自己的生活( huó)，所以她经常会觉得困惑( huò)，这些不同主张本质上能( néng)给她和普通人的生活带( dài)来什么。对吴天白而言，菽( shū)红虽然最具有潜质，但实( shí)际上做着他最不耻的事( shì)情，即世俗化。所以吴天白( bái)可以任意贬低和不认可( kě)她，到后面虽然不好再这( zhè)么做，毕竟她可以赚钱，但( dàn)在思想上还是没有高看( kàn)过菽红。 对菽红而言，她的( de)割裂感体现在，她的慢慢( màn)自我觉醒和反抗并没有( yǒu)让她的行为选择有太多( duō)的改变。她仍然选择依附( fù)于吴天白。前期可以理解( jiě)，但后面直接给吴天白当( dāng)下人，忍受吴天白的羞辱( rǔ)和爆脾气，这是为什么？就( jiù)是观众觉得到这个点上( shàng)了，她应该要有改变了，但( dàn)是她似乎只提升了自己( jǐ)赚钱的能力，在思想和行( xíng)为上毫无改变。本质上还( hái)是编剧对她的要求还有( yǒu)更工具化的一面。 另外，春( chūn)夏不是明艳大美女类型( xíng)，本质上让不同男人对她( tā)垂涎三尺是很没有说服( fú)力的。 3、吴天白 吴天白这个( gè)角色是比较有争议的。主( zhǔ)要原因是拧巴。吴天白这( zhè)个角色大概融合了原型( xíng)人物的背景和地位，但是( shì)又融合了se 戒里gm人的那种( zhǒng)天真的理想主义。他可能( néng)是有才华的，但他的才华( huá)比较一般（制作的bomb不响）；但( dàn)是他又自诩思想主张最( zuì)先进和最科学；生活上一( yī)团乱，说好听点是专注一( yī)件事情，有更大的鸿图伟( wěi)业，说难听点就是把最脏( zàng)最累最世俗的事情交给( gěi)菽红还打压她。 吴天白身( shēn)上角色的剧本逻辑是可( kě)以接受的，但是演员的表( biǎo)演并不令人信服。演员从( cóng)头到尾没有好好穿过一( yī)件衣服，非常wei suo；对他思想和( hé)才华的描述和对他生活( huó)的描绘十分不对等。观众( zhòng)对他的主张和才华一无( wú)所知，但是对他生活的无( wú)语一箩筐。这种方式并不( bù)能让两种人物底色相融( róng)统一，也很难让观众对这( zhè)个人物有一个客观的认( rèn)知。观众会很糊涂，这个人( rén)物这么不堪，思想上到底( dǐ)是什么让他得到一众名( míng)人的青睐，观众会自我怀( huái)疑。达不成对一个角色的( de)认知，这点很致命。 我觉得( dé)呈现这种角色的参照人( rén)物其实很多的，很多优秀( xiù)的人，表现看起来光鲜亮( liàng)丽，思想卓越，有才华；但是( shì)实际上也会打压女性（比( bǐ)如讲huang段子），生活上一团乱( luàn)。这样，这个人物才能比较( jiào)令人信服。 总结来看： 梁乡( xiāng)的割裂感缘于演员单一( yī)的表现方式和剧本或者( zhě)剪辑没有给到的完整和( hé)富有逻辑的铺垫； 菽红的( de)割裂感主要缘于剧本本( běn)身，既把她当工具人，又想( xiǎng)她具有主体性； 吴天白的( de)割裂感主要缘于演员的( de)表演。 另外，剧在呈现其他( tā)人物的比例上是失衡的( de)，比如杨凯之和李人骏，我( wǒ)到现在都不知道他们的( de)背景情况和人物性格逻( luó)辑和主张。剧在呈现人物( wù)的方法上，有时候是侧面( miàn)，有时候是正面的，但是这( zhè)些呈现方式并不完全有( yǒu)效，经常会有铺垫不足导( dǎo)致的一头雾水。如果一部( bù)剧的情节，一上来观众无( wú)法理解，一头雾水，还要再( zài)回去抠细节找补解释，而( ér)且通常还不只一种解释( shì)和理解方式，只能说明剧( jù)的表达是不准确的。换言( yán)之，不管是剧本设置、人物( wù)逻辑和演员表演，很多地( dì)方主创人员可能自己都( dōu)有不同的理解方式，又或( huò)者没有完全想清楚，导致( zhì)现在呈现出来的整体效( xiào)果很奇怪。